Το Έθνος Ναβάχο δεν επέτρεψε ποτέ στο κινηματογραφικό συνεργείο να εισέλθει στο υπέροχο κόκκινο φαράγγι γνωστό ως Φαράγγι του Θανάτου. Σε φυλετική γη στη βορειοανατολική Αριζόνα, είναι μέρος του Εθνικού Μνημείου του φαραγγιού Cheli - το μέρος όπου το αυτοαποκαλούμενο Diné των Ναβάχο έχει την υψηλότερη πνευματική και ιστορική σημασία. Ο Coerte Voorhees, ο σεναριογράφος και σκηνοθέτης της ταινίας που γυρίστηκε εδώ, περιέγραψε τα διασυνδεδεμένα φαράγγια ως «την καρδιά του Έθνους Ναβάχο».
Η ταινία είναι ένα αρχαιολογικό έπος που ονομάζεται Canyon Del Muerto, το οποίο αναμένεται να κυκλοφορήσει εντός του έτους. Αφηγείται την ιστορία της πρωτοπόρου αρχαιολόγου Ann Akstel Mo που εργάστηκε εδώ τη δεκαετία του 1920 και τις αρχές της δεκαετίας του 1930. Η αληθινή ιστορία της Ann Axtell Morris. Είναι παντρεμένη με τον Ερλ Μόρις και μερικές φορές περιγράφεται ως ο πατέρας της Νοτιοδυτικής Αρχαιολογίας και αναφέρεται συχνά ως μοντέλο για τους φανταστικούς Ιντιάνα Τζόουνς, Χάρισον Φορντ στις υπερπαραγωγικές ταινίες του Στίβεν Σπίλμπεργκ και του Τζορτζ Λούκας Play. Ο έπαινος του Earl Morris, σε συνδυασμό με την προκατάληψη των γυναικών στον κλάδο, έχει κρύψει για καιρό τα επιτεύγματά της, παρόλο που ήταν μια από τις πρώτες γυναίκες άγριες αρχαιολόγους στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Ένα κρύο και ηλιόλουστο πρωινό, όταν ο ήλιος άρχισε να φωτίζει τα πανύψηλα τείχη του φαραγγιού, μια ομάδα αλόγων και τετρακίνητων οχημάτων οδήγησε στον πυθμένα του αμμώδους φαραγγιού. Τα περισσότερα από τα 35 άτομα κινηματογραφικό συνεργείο επέβαιναν σε ένα ανοιχτό τζιπ που οδηγούσε ένας τοπικός οδηγός Ναβάχο. Τόνισαν τη βραχοτεχνία και τις κατοικίες σε βράχια που χτίστηκαν από τους Anasazi ή τους αρχαιολόγους που είναι τώρα γνωστοί ως οι προγονικοί λαοί Pueblo. Οι αρχαίοι που ζούσαν εδώ πριν π.Χ. Ναβάχο, και έφυγε υπό μυστηριώδεις συνθήκες στις αρχές του 14ου αιώνα. Στο πίσω μέρος της συνοδείας, συχνά κολλημένα στην άμμο είναι ένα Ford T του 1917 και ένα φορτηγό TT του 1918.
Ενώ ετοίμαζα την κάμερα για τον πρώτο ευρυγώνιο φακό στο φαράγγι, πλησίασα τον 58χρονο εγγονό της Ann Earl, Ben Gail, ο οποίος ήταν ο ανώτερος σύμβουλος σεναρίου για την παραγωγή. «Αυτό είναι το πιο ιδιαίτερο μέρος για την Ann, όπου είναι η πιο ευτυχισμένη και έχει κάνει μερικά από τα πιο σημαντικά έργα της», είπε η Gell. «Γύρισε στο φαράγγι πολλές φορές και έγραψε ότι δεν φαινόταν ποτέ το ίδιο δύο φορές. Το φως, η εποχή και ο καιρός αλλάζουν πάντα. Η μητέρα μου συλλήφθηκε στην πραγματικότητα εδώ κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών, ίσως δεν ήταν έκπληξη, μεγάλωσε για να γίνει αρχαιολόγος».
Σε μια σκηνή, παρακολουθήσαμε μια νεαρή γυναίκα να περπατάει αργά δίπλα από την κάμερα πάνω σε μια λευκή φοράδα. Φορούσε ένα καφέ δερμάτινο τζάκετ με επένδυση από δέρμα προβάτου και τα μαλλιά της δεμένα με κόμπο. Η ηθοποιός που υποδύεται τη γιαγιά του σε αυτή τη σκηνή είναι η κασκαντέρ Kristina Krell (Kristina Krell), για την Gail, είναι σαν να βλέπεις μια παλιά οικογενειακή φωτογραφία να ζωντανεύει. «Δεν ξέρω την Ann ή τον Earl, πέθαναν και οι δύο πριν γεννηθώ, αλλά συνειδητοποίησα πόσο τους αγαπώ», είπε ο Gale. «Είναι καταπληκτικοί άνθρωποι, έχουν μια ευγενική καρδιά».
Επίσης, υπό παρακολούθηση και γυρίσματα ήταν ο John Tsosie από το Diné κοντά στο Chinle της Αριζόνα. Είναι ο σύνδεσμος μεταξύ της κινηματογραφικής παραγωγής και της φυλετικής κυβέρνησης. Τον ρώτησα γιατί ο Ντινέ συμφώνησε να αφήσει αυτούς τους κινηματογραφιστές να μπουν στο φαράγγι του Μουέρτο. «Στο παρελθόν, κάνοντας ταινίες στη γη μας, είχαμε κάποιες κακές εμπειρίες», είπε. «Έφεραν εκατοντάδες ανθρώπους, άφησαν σκουπίδια, ενόχλησαν τον ιερό τόπο και συμπεριφέρθηκαν σαν να τους ανήκει αυτό το μέρος. Αυτό το έργο είναι ακριβώς το αντίθετο. Σέβονται πολύ τη γη και τον λαό μας. Προσλαμβάνουν πολλούς Ναβάχο, επένδυσαν κεφάλαια σε τοπικές επιχειρήσεις και βοήθησαν την οικονομία μας».
Ο Γκέιλ πρόσθεσε: «Το ίδιο ισχύει για την Αν και τον Ερλ. Ήταν οι πρώτοι αρχαιολόγοι που προσέλαβαν Ναβάχο για ανασκαφές και αμείβονταν καλά. Ο Ερλ μιλάει Ναβάχο και η Αν μιλάει επίσης. Μερικοί. Αργότερα, όταν ο Ερλ υποστήριξε την προστασία αυτών των φαραγγιών, είπε ότι θα έπρεπε να επιτραπεί στους Ναβάχο που ζούσαν εδώ να μείνουν επειδή αποτελούν σημαντικό μέρος αυτού του τόπου».
Αυτό το επιχείρημα επικράτησε. Σήμερα, περίπου 80 οικογένειες Diné ζουν στο Death Canyon και Cheri Canyon εντός των ορίων του Εθνικού Μνημείου. Μερικοί από τους οδηγούς και τους αναβάτες που εργάστηκαν στην ταινία ανήκουν σε αυτές τις οικογένειες και είναι απόγονοι ανθρώπων που γνώριζαν η Ann και ο Earl Morris πριν από σχεδόν 100 χρόνια. Στην ταινία, η βοηθός του Ναβάχο της Αν και του Κόμη υποδύεται ο ηθοποιός Ντινέ, ο οποίος μιλάει Ναβάχο με αγγλικούς υπότιτλους. «Συνήθως», είπε ο Τσόσι, «οι κινηματογραφιστές δεν ενδιαφέρονται σε ποια φυλή ανήκουν οι ιθαγενείς Αμερικανοί ηθοποιοί ή ποια γλώσσα μιλούν».
Στην ταινία, ο 40χρονος σύμβουλος γλώσσας Ναβάχο έχει κοντό ανάστημα και αλογοουρά. Ο Sheldon Blackhorse έπαιξε ένα κλιπ YouTube στο smartphone του - αυτή είναι η ταινία Western του 1964 "The Faraway Trumpet" Μια σκηνή στο ". Ένας ηθοποιός των Ναβάχο ντυμένος Ινδός της Πεδιάδας μιλάει με έναν Αμερικανό αξιωματικό ιππικού στα Ναβάχο. Ο κινηματογραφιστής δεν κατάλαβε ότι ο ηθοποιός κορόιδευε τον εαυτό του και τους άλλους Ναβάχο. «Προφανώς δεν μπορείς να μου κάνεις τίποτα», είπε. "Είσαι ένα φίδι που σέρνεται πάνω σου - ένα φίδι."
Στο Canyon Del Muerto, οι ηθοποιοί των Ναβάχο μιλούν μια γλωσσική εκδοχή κατάλληλη για τη δεκαετία του 1920. Ο πατέρας του Sheldon, Taft Blackhorse, ήταν ο σύμβουλος γλώσσας, πολιτισμού και αρχαιολογίας στη σκηνή εκείνη την ημέρα. Εξήγησε: «Από τότε που ήρθε η Ann Morris εδώ, ήμασταν εκτεθειμένοι στην αγγλόφωνη κουλτούρα για έναν ακόμη αιώνα και η γλώσσα μας έχει γίνει τόσο απλή και άμεση όσο τα αγγλικά. Τα αρχαία Ναβάχο είναι πιο περιγραφικά στο τοπίο. Θα έλεγαν, «Περπατήστε στον ζωντανό βράχο. «Τώρα λέμε, «Περπατάω στον βράχο». Αυτή η ταινία θα διατηρήσει τον παλιό τρόπο ομιλίας που έχει σχεδόν εξαφανιστεί».
Η ομάδα ανέβηκε στο φαράγγι. Το προσωπικό αποσυσκευάστηκε τις κάμερες και τις τοποθέτησε στο ψηλό περίπτερο, προετοιμάζοντας την άφιξη του Model T. Ο ουρανός είναι μπλε, οι τοίχοι του φαραγγιού είναι κόκκινοι της ώχρας και τα φύλλα της λεύκας γίνονται λαμπερά πράσινα. Η Voorhees είναι 30 ετών φέτος, αδύνατη, με καστανά σγουρά μαλλιά και γαντζωμένα χαρακτηριστικά, φορώντας σορτς, μπλουζάκι και ψάθινο καπέλο με φαρδύ γείσο. Πήγαινε μπρος πίσω στην παραλία. «Δεν μπορώ να πιστέψω ότι είμαστε πραγματικά εδώ», είπε.
Αυτό είναι το αποκορύφωμα της πολυετούς σκληρής δουλειάς συγγραφέων, σκηνοθετών, παραγωγών και επιχειρηματιών. Με τη βοήθεια του αδερφού του John και των γονιών του, ο Voorhees συγκέντρωσε εκατομμύρια δολάρια σε προϋπολογισμούς παραγωγής από περισσότερους από 75 μεμονωμένους επενδυτές μετοχών, πουλώντας τους έναν κάθε φορά. Στη συνέχεια ήρθε η πανδημία Covid-19, η οποία καθυστέρησε ολόκληρο το έργο και ζήτησε από τη Voorhees να συγκεντρώσει επιπλέον 1 εκατομμύριο δολάρια ΗΠΑ για να καλύψει το κόστος του ατομικού προστατευτικού εξοπλισμού (μάσκες, γάντια μιας χρήσης, απολυμαντικό χεριών κ.λπ.), που πρέπει να προστατεύσουν δεκάδες Στο πλάνο γυρισμάτων 34 ημερών, όλοι οι ηθοποιοί και το προσωπικό του πλατό.
Ο Voorhees συμβουλεύτηκε περισσότερους από 30 αρχαιολόγους για να διασφαλίσει την ακρίβεια και την πολιτιστική ευαισθησία. Έκανε 22 αναγνωριστικά ταξίδια στο Canyon de Chelly και στο Canyon del Muerto για να βρει την καλύτερη τοποθεσία και γωνία λήψης. Για αρκετά χρόνια, έχει συναντήσεις με την Υπηρεσία Έθνους και Εθνικού Πάρκου Ναβάχο και διαχειρίζονται από κοινού το Εθνικό Μνημείο του Canyon Decelli.
Ο Voorhees μεγάλωσε στο Boulder του Κολοράντο και ο πατέρας του ήταν δικηγόρος. Κατά το μεγαλύτερο μέρος της παιδικής του ηλικίας, εμπνευσμένος από τις ταινίες του Ιντιάνα Τζόουνς, ήθελε να γίνει αρχαιολόγος. Στη συνέχεια άρχισε να ενδιαφέρεται για την παραγωγή ταινιών. Σε ηλικία 12 ετών, άρχισε να προσφέρει εθελοντική εργασία στο μουσείο στην πανεπιστημιούπολη του Πανεπιστημίου του Κολοράντο. Αυτό το μουσείο ήταν το alma mater του Earl Morris και χρηματοδότησε μερικές από τις ερευνητικές του αποστολές. Μια φωτογραφία στο μουσείο τράβηξε την προσοχή των νεαρών Voorhees. «Αυτή είναι μια ασπρόμαυρη φωτογραφία του Earl Morris στο Canyon de Chelly. Μοιάζει με τον Ιντιάνα Τζόουνς σε αυτό το απίστευτο τοπίο. Σκέφτηκα, "Ουάου, θέλω να κάνω μια ταινία για αυτό το άτομο." Μετά ανακάλυψα ότι ήταν το πρωτότυπο του Ιντιάνα Τζόουνς, ή ίσως, γοητεύτηκα εντελώς».
Ο Λούκας και ο Σπίλμπεργκ έχουν δηλώσει ότι ο ρόλος του Ιντιάνα Τζόουνς βασίζεται σε ένα είδος που εμφανίζεται συνήθως στη σειρά ταινιών της δεκαετίας του 1930 - αυτό που ο Λούκας αποκαλούσε «ο τυχερός στρατιώτης με ένα δερμάτινο μπουφάν και τέτοιο καπέλο» - και όχι σε κάποια ιστορική φιγούρα. Ωστόσο, σε άλλες δηλώσεις, παραδέχτηκαν ότι εμπνεύστηκαν εν μέρει από δύο μοντέλα της πραγματικής ζωής: ο σεμνός αρχαιολόγος που έπινε σαμπάνια Sylvanus Morley επιβλέπει το Μεξικό. , φορώντας ένα Fedora και καφέ δερμάτινο μπουφάν, συνδύαζαν το τραχύ πνεύμα της περιπέτειας και την αυστηρή γνώση Combine.
Η επιθυμία να κάνει μια ταινία για τον Earl Morris συνοδεύτηκε από τον Voorhees από το γυμνάσιο και το Πανεπιστήμιο Georgetown, όπου σπούδασε ιστορία και κλασικά, και το Graduate School of Film στο Πανεπιστήμιο της Νότιας Καλιφόρνια. Η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία «First Line» που κυκλοφόρησε το Netflix το 2016 ήταν προσαρμοσμένη από τη δικαστική μάχη του Έλγιν Μάρμπλς και στράφηκε σοβαρά στο θέμα του Earl Morris.
Τα κείμενα δοκιμών του Voorhees έγιναν σύντομα δύο βιβλία γραμμένα από την Ann Morris: «Excavating in the Yucatan Peninsula» (1931), που καλύπτει την εποχή της ίδιας και του Earl στο Chichén Itzá (Chichén Itzá) Ο χρόνος πέρασε και «Digging in the Southwest» (1933). ), αφηγείται τις εμπειρίες τους στις τέσσερις γωνιές και ιδιαίτερα στο Canyon del Muerto. Ανάμεσα σε αυτά τα ζωηρά αυτοβιογραφικά έργα - επειδή οι εκδότες δεν δέχονται ότι οι γυναίκες μπορούν να γράψουν ένα βιβλίο για την αρχαιολογία για ενήλικες, έτσι πωλούνται σε μεγαλύτερα παιδιά - ο Morris ορίζει αυτό το επάγγελμα ως «στέλνοντας στη γη» Μια αποστολή διάσωσης σε ένα μακρινό μέρος για αποκατάσταση τις σκόρπιες σελίδες της αυτοβιογραφίας». Αφού επικεντρώθηκε στη συγγραφή της, η Voorhees αποφάσισε να επικεντρωθεί στην Ann. «Ήταν η φωνή της σε αυτά τα βιβλία. Άρχισα να γράφω το σενάριο».
Αυτή η φωνή είναι κατατοπιστική και έγκυρη, αλλά και ζωντανή και χιουμοριστική. Σχετικά με την αγάπη της για το απομακρυσμένο τοπίο του φαραγγιού, έγραψε στην ανασκαφή στη νοτιοδυτική περιοχή, «Παραδέχομαι ότι είμαι ένα από τα αμέτρητα θύματα οξείας ύπνωσης στη νοτιοδυτική περιοχή - αυτή είναι μια χρόνια, θανατηφόρα και ανίατη ασθένεια».
Στην «Ανασκαφή στο Γιουκατάν», περιέγραψε τα τρία «απολύτως απαραίτητα εργαλεία» των αρχαιολόγων, δηλαδή το φτυάρι, το ανθρώπινο μάτι και τη φαντασία - αυτά είναι τα πιο σημαντικά εργαλεία και τα εργαλεία που καταχρώνται πιο εύκολα. . «Πρέπει να ελέγχεται προσεκτικά από τα διαθέσιμα γεγονότα, διατηρώντας παράλληλα επαρκή ρευστότητα ώστε να αλλάζει και να προσαρμόζεται καθώς αποκαλύπτονται νέα δεδομένα. Πρέπει να διέπεται από αυστηρή λογική και καλή κοινή λογική και… Η μέτρηση του φαρμάκου της ζωής πραγματοποιείται υπό την επίβλεψη ενός χημικού».
Έγραψε ότι χωρίς φαντασία, τα λείψανα που ανέσκαψαν οι αρχαιολόγοι ήταν «μόνο ξερά κόκκαλα και ποικιλόχρωμη σκόνη». Η φαντασία τους επέτρεψε να «ξανοικοδομήσουν τα τείχη των πόλεων που κατέρρευσαν… Φανταστείτε τους μεγάλους εμπορικούς δρόμους σε όλο τον κόσμο, γεμάτους περίεργους ταξιδιώτες, άπληστους εμπόρους και στρατιώτες, που τώρα έχουν ξεχαστεί εντελώς για μεγάλη νίκη ή ήττα».
Όταν ο Voorhees ρώτησε την Ann στο Πανεπιστήμιο του Κολοράντο στο Boulder, άκουγε συχνά την ίδια απάντηση - με τόσες πολλές λέξεις, γιατί θα νοιαζόταν κανείς για τη μεθυσμένη γυναίκα του Earl Morris; Αν και η Ann έγινε σοβαρός αλκοολικός στα τελευταία του χρόνια, αυτό το σκληρό απορριπτικό ζήτημα αποκαλύπτει επίσης το βαθμό στον οποίο η καριέρα της Ann Morris έχει ξεχαστεί, αγνοηθεί ή ακόμα και εξαλειφθεί.
Η Inga Calvin, καθηγήτρια ανθρωπολογίας στο Πανεπιστήμιο του Κολοράντο, γράφει ένα βιβλίο για την Ann Morris, βασισμένο κυρίως στα γράμματά της. «Είναι πράγματι μια εξαιρετική αρχαιολόγος με πτυχίο πανεπιστημίου και εκπαίδευση πεδίου στη Γαλλία, αλλά επειδή είναι γυναίκα, δεν την παίρνουν στα σοβαρά», είπε. «Είναι μια νέα, όμορφη, ζωηρή γυναίκα που της αρέσει να κάνει τους ανθρώπους ευτυχισμένους. Δεν βοηθάει. Εκλαϊκεύει την αρχαιολογία μέσα από βιβλία, και αυτό δεν βοηθά. Οι σοβαροί ακαδημαϊκοί αρχαιολόγοι περιφρονούν τους εκλαϊκευτές. Αυτό είναι κοριτσίστικο για αυτούς».
Ο Calvin πιστεύει ότι ο Morris είναι «υποτιμημένος και πολύ αξιόλογος». Στις αρχές της δεκαετίας του 1920, το στυλ της Ann να ντύνεται στα χωράφια —περπάτημα με βράκα, κολάν και ανδρικά ενδύματα με βήματα— ήταν ριζοσπαστικό για τις γυναίκες. «Σε ένα εξαιρετικά απομακρυσμένο μέρος, ο ύπνος σε ένα στρατόπεδο γεμάτο άντρες που κουνάνε μια σπάτουλα, συμπεριλαμβανομένων των ιθαγενών Αμερικανών, είναι το ίδιο», είπε.
Σύμφωνα με τη Mary Ann Levine, καθηγήτρια ανθρωπολογίας στο Franklin and Marshall College στην Πενσυλβάνια, ο Morris ήταν «πρωτοπόρος, αποικίζοντας ακατοίκητα μέρη». Καθώς οι θεσμικές διακρίσεις λόγω φύλου εμπόδισαν την πορεία της ακαδημαϊκής έρευνας, βρήκε μια κατάλληλη δουλειά σε ένα επαγγελματικό ζευγάρι με τον Earle, έγραψε τις περισσότερες τεχνικές εκθέσεις του, τον βοήθησε να εξηγήσει τα ευρήματά τους και έγραψε επιτυχημένα βιβλία. «Σύστησε τις μεθόδους και τους στόχους της αρχαιολογίας στο άπληστο κοινό, συμπεριλαμβανομένων των νεαρών γυναικών», είπε ο Levine. «Όταν έλεγε την ιστορία της, έγραψε τον εαυτό της στην ιστορία της αμερικανικής αρχαιολογίας».
Όταν η Ann έφτασε στο Chichen Itza του Yucatan, το 1924, ο Silvanas Molly της είπε να φροντίσει την 6χρονη κόρη του και να ενεργήσει ως οικοδέσποινα των επισκεπτών. Για να ξεφύγει από αυτά τα καθήκοντα και να εξερευνήσει την τοποθεσία, βρήκε έναν παραμελημένο μικρό ναό. Έπεισε τη Μόλι να την αφήσει να το σκάψει, και το έσκαψε προσεκτικά. Όταν ο Ερλ αποκατέστησε τον υπέροχο Ναό των Πολεμιστών (800-1050 μ.Χ.), η πολύ εξειδικευμένη ζωγράφος Ann αντέγραφε και μελετούσε τις τοιχογραφίες του. Η έρευνα και η εικονογράφηση της αποτελούν σημαντικό μέρος της δίτομης έκδοσης του Ναού των Πολεμιστών στο Τσιτσέν Ίτσα του Γιουκατάν, που δημοσιεύτηκε από το Ινστιτούτο Carnegie το 1931. Μαζί με τον κόμη και τον Γάλλο ζωγράφο Jean Charlotte, θεωρείται ότι είναι συν- συγγραφέας.
Στις νοτιοδυτικές Ηνωμένες Πολιτείες, η Ann και ο Earl πραγματοποίησαν εκτεταμένες ανασκαφές και κατέγραψαν και μελέτησαν βραχογραφίες στις τέσσερις γωνιακές περιοχές. Το βιβλίο της για αυτές τις προσπάθειες ανέτρεψε την παραδοσιακή άποψη του Anasazi. Όπως λέει ο Voorhees, «Οι άνθρωποι πιστεύουν ότι αυτό το μέρος της χώρας ήταν πάντα νομάδες κυνηγοί-τροφοσυλλέκτες. Οι Anasazis δεν πιστεύεται ότι έχουν πολιτισμό, πόλεις, πολιτισμό και κέντρα πολιτών. Αυτό που έκανε η Ann Morris σε εκείνο το βιβλίο Πολύ λεπτά αποσυνέθεσε και καθόρισε όλες τις ανεξάρτητες περιόδους του πολιτισμού 1000 ετών-Basket Makers 1, 2, 3, 4. Pueblo 3, 4, κ.λπ.
Ο Voorhees τη βλέπει ως μια γυναίκα του 21ου αιώνα που είχε εγκλωβιστεί στις αρχές του 20ου αιώνα. «Στη ζωή της, παραμελήθηκε, υποστηρίχθηκε, γελοιοποιήθηκε και εσκεμμένα παρεμποδίστηκε, επειδή η αρχαιολογία είναι μια λέσχη αγοριών», είπε. «Το κλασικό παράδειγμα είναι τα βιβλία της. Είναι ξεκάθαρα γραμμένα για ενήλικες με πτυχία κολεγίου, αλλά πρέπει να εκδοθούν ως παιδικά βιβλία».
Ο Voorhees ζήτησε από τον Tom Felton (γνωστός περισσότερο για τον ρόλο του Draco Malfoy στις ταινίες του Χάρι Πότερ) να παίξει τον Earl Morris. Η κινηματογραφική παραγωγός Ann Morris (Ann Morris) υποδύεται την Abigail Lawrie, η 24χρονη σκωτσέζικης καταγωγής ηθοποιός είναι διάσημη για το βρετανικό τηλεοπτικό αστυνομικό δράμα "Tin Star", και οι νεαροί Αρχαιολόγοι έχουν εντυπωσιακές σωματικές ομοιότητες. «Είναι σαν να μετενσαρκώσαμε την Ann», είπε ο Voorhees. «Είναι απίστευτο όταν τη συναντάς».
Την τρίτη μέρα του φαραγγιού, ο Voorhees και το προσωπικό έφτασαν σε μια περιοχή όπου η Ann γλίστρησε και παραλίγο να πεθάνει ενώ σκαρφάλωνε σε έναν βράχο, όπου μαζί με τον Earle έκαναν μερικές από τις πιο αξιοσημείωτες ανακαλύψεις - ως πρωτοποριακή αρχαιολογία Το σπίτι μπήκε σε μια σπηλιά που ονομάζεται Ολοκαύτωμα, ψηλά κοντά στην άκρη του φαραγγιού, αόρατο από κάτω.
Τον 18ο και τον 19ο αιώνα, υπήρξαν συχνές βίαιες επιθέσεις, αντεπιθέσεις και πόλεμοι μεταξύ Ναβάχο και Ισπανών στο Νέο Μεξικό. Το 1805, Ισπανοί στρατιώτες μπήκαν στο φαράγγι για να εκδικηθούν την πρόσφατη εισβολή των Ναβάχο. Περίπου 25 Ναβάχο—ηλικιωμένοι, γυναίκες και παιδιά—κρυμμένοι στη σπηλιά. Αν δεν ήταν μια ηλικιωμένη γυναίκα που άρχισε να κοροϊδεύει τους στρατιώτες, λέγοντας ότι είναι «άνθρωποι που περπατούσαν χωρίς μάτια», θα είχαν κρυφτεί.
Οι Ισπανοί στρατιώτες δεν μπορούσαν να πυροβολήσουν απευθείας τον στόχο τους, αλλά οι σφαίρες τους εκτοξεύτηκαν από το τείχος της σπηλιάς, τραυματίζοντας ή σκοτώνοντας τους περισσότερους ανθρώπους που βρίσκονταν μέσα. Τότε οι στρατιώτες ανέβηκαν στη σπηλιά, έσφαξαν τους τραυματίες και έκλεψαν τα υπάρχοντά τους. Σχεδόν 120 χρόνια αργότερα, η Ann και ο Earl Morris μπήκαν στη σπηλιά και βρήκαν υπόλευκους σκελετούς, σφαίρες που σκότωσαν τους Ναβάχο και άνοιξαν σημεία σε όλο τον πίσω τοίχο. Η σφαγή έδωσε στο Death Canyon το κακό όνομα. (Ο γεωλόγος του Ινστιτούτου Σμιθσόνιαν Τζέιμς Στίβενσον ηγήθηκε μιας αποστολής εδώ το 1882 και ονόμασε το φαράγγι.)
Ο Taft Blackhorse είπε: «Έχουμε ένα πολύ ισχυρό ταμπού ενάντια στους νεκρούς. Δεν μιλάμε για αυτούς. Δεν μας αρέσει να μένουμε εκεί που πεθαίνουν οι άνθρωποι. Αν κάποιος πεθάνει, οι άνθρωποι τείνουν να εγκαταλείψουν το σπίτι. Η ψυχή του νεκρού θα πληγώσει τους ζωντανούς, έτσι κι εμείς οι άνθρωποι μείνουμε μακριά από το να σκοτώνουμε σπηλιές και κατοικίες από γκρεμούς». Το ταμπού θανάτου του Ναβάχο μπορεί να είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους το Canyon of the Dead δεν επηρεάστηκε βασικά πριν φτάσουν η Ann και ο Earl Morris. Το περιέγραψε κυριολεκτικά ως «έναν από τους πλουσιότερους αρχαιολογικούς χώρους στον κόσμο».
Όχι πολύ μακριά από το Σπήλαιο του Ολοκαυτώματος βρίσκεται ένα εντυπωσιακό και όμορφο μέρος που ονομάζεται Σπήλαιο της Μούμιας: Αυτή είναι η πιο συναρπαστική πρώτη φορά που εμφανίζεται το Voorhees στην οθόνη. Πρόκειται για ένα σπήλαιο διπλού στρώματος από κόκκινο ψαμμίτη που έχει διαβρωθεί από τον αέρα. Στην πλευρά 200 πόδια πάνω από το έδαφος του φαραγγιού βρίσκεται ένας εκπληκτικός τριώροφος πύργος με πολλά παρακείμενα δωμάτια, όλα χτισμένα με τοιχοποιία από τους ανθρώπους Anasazi ή τον πρόγονο Pueblo.
Το 1923, η Ann και ο Earl Morris έκαναν ανασκαφές εδώ και βρήκαν στοιχεία της 1.000χρονης κατοχής, συμπεριλαμβανομένων πολλών μουμιοποιημένων πτωμάτων με μαλλιά και δέρμα ακόμα ανέπαφα. Σχεδόν κάθε μούμια —άνδρας, γυναίκα και παιδί— φορούσε κοχύλια και χάντρες. το ίδιο έκανε και ο κατοικίδιος αετός στην κηδεία.
Ένα από τα καθήκοντα της Ann είναι να απομακρύνει τη βρωμιά των μούμιων στο πέρασμα των αιώνων και να απομακρύνει τα ποντίκια που φωλιάζουν από την κοιλιακή τους κοιλότητα. Δεν είναι καθόλου τσαχπινιά. Η Ann και ο Earl μόλις παντρεύτηκαν και αυτός είναι ο μήνας του μέλιτος.
Στο μικρό πλίθινο σπίτι του Ben Gell στο Tucson, μέσα στο χάος των νοτιοδυτικών χειροτεχνιών και του ντεμοντέ δανικού εξοπλισμού υψηλής πιστότητας ήχου, υπάρχει ένας μεγάλος αριθμός επιστολών, ημερολογίων, φωτογραφιών και αναμνηστικών από τη γιαγιά του. Έβγαλε ένα περίστροφο από την κρεβατοκάμαρά του, το οποίο οι Μόρις έφεραν μαζί τους κατά τη διάρκεια της αποστολής. Σε ηλικία 15 ετών, ο Earl Morris έδειξε τον άνδρα που δολοφόνησε τον πατέρα του μετά από καυγά σε ένα αυτοκίνητο στο Farmington του Νέου Μεξικού. «Τα χέρια του κόμη έτρεμαν τόσο πολύ που μετά βίας μπορούσε να κρατήσει το πιστόλι», είπε ο Γκέιλ. «Όταν πάτησε τη σκανδάλη, το όπλο δεν πυροβόλησε και έφυγε πανικόβλητος».
Ο Ερλ γεννήθηκε στην Τσάμα του Νέου Μεξικού το 1889. Μεγάλωσε με τον πατέρα του, οδηγό φορτηγού και μηχανικό κατασκευής, ο οποίος εργάστηκε σε έργα ισοπέδωσης δρόμων, κατασκευή φραγμάτων, μεταλλεία και σιδηροδρομικά έργα. Στον ελεύθερο χρόνο τους, ο πατέρας και ο γιος έψαχναν για κειμήλια ιθαγενών Αμερικανών. Ο Earle χρησιμοποίησε μια συντομευμένη επιλογή για να σκάψει το πρώτο του δοχείο σε ηλικία 31/2 ετών. Μετά τη δολοφονία του πατέρα του, η ανασκαφή αντικειμένων έγινε η θεραπεία της ΙΨΔ του Ερλ. Το 1908, μπήκε στο Πανεπιστήμιο του Κολοράντο στο Boulder, όπου απέκτησε μεταπτυχιακό στην ψυχολογία, αλλά γοητεύτηκε από την αρχαιολογία—όχι μόνο σκάβοντας για αγγεία και θησαυρούς, αλλά και για γνώση και κατανόηση του παρελθόντος. Το 1912, ανέσκαψε ερείπια των Μάγια στη Γουατεμάλα. Το 1917, σε ηλικία 28 ετών, άρχισε να ανασκάπτει και να αποκαθιστά τα ερείπια των Αζτέκων των προγόνων Pueblo στο Νέο Μεξικό για το Αμερικανικό Μουσείο Φυσικής Ιστορίας.
Η Ann γεννήθηκε το 1900 και μεγάλωσε σε μια πλούσια οικογένεια στην Ομάχα. Σε ηλικία 6 ετών, όπως ανέφερε στο «Southwest Digging», ένας οικογενειακός φίλος τη ρώτησε τι ήθελε να κάνει όταν μεγαλώσει. Ακριβώς όπως περιέγραψε τον εαυτό της, αξιοπρεπή και πρόωρη, έδωσε μια καλά δοκιμασμένη απάντηση, η οποία είναι μια ακριβής πρόβλεψη της ενήλικης ζωής της: «Θέλω να ξεθάψω τον θαμμένο θησαυρό, να εξερευνήσω τους Ινδιάνους, να ζωγραφίσω και να φορέσω Go to the gun και μετά πήγαινε στο κολέγιο».
Η Gal διάβαζε τα γράμματα που έγραψε η Ann στη μητέρα της στο Smith College στο Northampton της Μασαχουσέτης. «Ένας καθηγητής είπε ότι ήταν το πιο έξυπνο κορίτσι στο Smith College», μου είπε ο Γκέιλ. «Είναι η ζωή του πάρτι, πολύ χιουμοριστική, ίσως κρύβεται πίσω από αυτό. Συνεχίζει να χρησιμοποιεί χιούμορ στα γράμματά της και λέει στη μητέρα της τα πάντα, συμπεριλαμβανομένων των ημερών που δεν μπορεί να σηκωθεί. Μελαγχολικός; Πονοκέφαλο; Ίσως και τα δύο. Ναι, πραγματικά δεν ξέρουμε».
Η Ann είναι γοητευμένη από τους πρώτους ανθρώπους, την αρχαία ιστορία και την κοινωνία των ιθαγενών της Αμερικής πριν από την ευρωπαϊκή κατάκτηση. Παραπονέθηκε στον καθηγητή της ιστορίας της ότι όλα τα μαθήματά τους ξεκίνησαν πολύ αργά και ότι ο πολιτισμός και η κυβέρνηση είχαν εδραιωθεί. «Μόλις ένας καθηγητής που με παρενόχλησαν κουρασμένα σχολίασε ότι μπορεί να ήθελα αρχαιολογία παρά ιστορία, δεν ξεκίνησε η αυγή», έγραψε. Μετά την αποφοίτησή της από το Smith College το 1922, ταξίδεψε απευθείας στη Γαλλία για να ενταχθεί στην Αμερικανική Ακαδημία Προϊστορικής Αρχαιολογίας, όπου έλαβε εκπαίδευση στις ανασκαφές πεδίου.
Αν και είχε γνωρίσει προηγουμένως τον Ερλ Μόρις στο Σάιπροκ του Νέου Μεξικού—επισκεπτόταν έναν ξάδερφό της—η χρονολογική σειρά της ερωτοτροπίας ήταν ασαφής. Φαίνεται όμως ότι ο Ερλ έστειλε ένα γράμμα στην Αν όταν σπούδαζε στη Γαλλία, ζητώντας της να τον παντρευτεί. «Ήταν εντελώς γοητευμένος από αυτήν», είπε ο Γκέιλ. «Παντρεύτηκε τον ήρωά της. Αυτός είναι επίσης ένας τρόπος για να γίνει αρχαιολόγος - να μπει στη βιομηχανία». Σε ένα γράμμα προς την οικογένειά της το 1921, είπε ότι αν ήταν άντρας, ο Earl θα ήταν ευτυχής να της προσφέρει μια δουλειά υπεύθυνη για τις ανασκαφές, αλλά ο χορηγός του δεν θα επέτρεπε ποτέ σε μια γυναίκα να κατέχει αυτή τη θέση. Η ίδια έγραψε: «Περιττό να πω ότι τα δόντια μου έχουν ζαρώσει λόγω επαναλαμβανόμενου τριξίματος».
Ο γάμος έγινε στο Gallup του Νέου Μεξικού το 1923. Στη συνέχεια, μετά από ανασκαφή για μήνα του μέλιτος στο Σπήλαιο της Μούμιας, πήραν μια βάρκα στο Γιουκατάν, όπου το Ινστιτούτο Κάρνεγκι προσέλαβε τον κόμη για να ανασκάψει και να ξαναχτίσει τον Ναό των Πολεμιστών στο Τσίτσεν Ίτζα. Στο τραπέζι της κουζίνας, ο Gail τοποθέτησε Φωτογραφίες των παππούδων του στα ερείπια των Μάγια - η Ann φοράει ένα ατημέλητο καπέλο και λευκό πουκάμισο, αντιγράφοντας τοιχογραφίες. ο κόμης κρεμάει το μίξερ τσιμέντου στον κινητήριο άξονα του φορτηγού. και βρίσκεται στο μικρό ναό του Xtoloc Cenote. Εκεί «κέρδισε τα κίνητρά της» ως ανασκαφέας, έγραψε στην ανασκαφή στο Γιουκατάν.
Για το υπόλοιπο της δεκαετίας του 1920, η οικογένεια Morris έζησε μια νομαδική ζωή, μοιράζοντας τον χρόνο της μεταξύ του Γιουκατάν και των Νοτιοδυτικών Ηνωμένων Πολιτειών. Από τις εκφράσεις του προσώπου και τη γλώσσα του σώματος που εμφανίζονται στις φωτογραφίες της Ann, καθώς και από τη ζωηρή και συναρπαστική πεζογραφία στα βιβλία, τις επιστολές και τα ημερολόγιά της, είναι ξεκάθαρο ότι κάνει μια μεγάλη περιπέτεια σωματική και πνευματική με έναν άντρα που θαυμάζει. Σύμφωνα με την Ίνγκα Κάλβιν, η Αν πίνει αλκοόλ—όχι ασυνήθιστο για μια αρχαιολόγο του αγρού—αλλά εξακολουθεί να εργάζεται και να απολαμβάνει τη ζωή της.
Τότε, κάποια στιγμή στη δεκαετία του 1930, αυτή η έξυπνη, ενεργητική γυναίκα έγινε ερημίτης. «Αυτό είναι το κεντρικό μυστήριο στη ζωή της και η οικογένειά μου δεν μίλησε για αυτό», είπε ο Γκέιλ. «Όταν ρωτούσα τη μητέρα μου για την Αν, μου έλεγε ειλικρινά «Είναι αλκοολική» και μετά άλλαζε θέμα. Δεν αρνούμαι ότι η Ann είναι αλκοολική —πρέπει να είναι— αλλά νομίζω ότι αυτή η εξήγηση είναι πολύ απλοϊκή NS».
Ο Γκέιλ ήθελε να μάθει αν η εγκατάσταση και ο τοκετός στο Μπόλντερ του Κολοράντο (η μητέρα του Ελίζαμπεθ Αν γεννήθηκε το 1932 και η Σάρα Λέιν γεννήθηκε το 1933) ήταν μια δύσκολη μετάβαση μετά από εκείνα τα περιπετειώδη χρόνια στην πρώτη γραμμή της αρχαιολογίας. Η Ίνγκα Κάλβιν είπε ωμά: «Αυτό είναι η κόλαση. Για την Αν και τα παιδιά της, τη φοβούνται». Ωστόσο, υπάρχουν και ιστορίες για την Ann που κάνει ένα πάρτι με κοστούμια για τα παιδιά στο σπίτι του Boulder.
Όταν ήταν 40 ετών, σπάνια έβγαινε από το δωμάτιο στον επάνω όροφο. Σύμφωνα με μια οικογένεια, κατέβαινε δύο φορές το χρόνο για να επισκεφτεί τα παιδιά της και το δωμάτιό της ήταν αυστηρά απαγορευμένο. Υπήρχαν σύριγγες και καυστήρες Bunsen σε εκείνο το δωμάτιο, που έκαναν κάποια μέλη της οικογένειας να μαντέψουν ότι έκανε χρήση μορφίνης ή ηρωίνης. Η Γκέιλ δεν πίστευε ότι ήταν αλήθεια. Η Αν έχει διαβήτη και κάνει ενέσεις ινσουλίνης. Είπε ότι ίσως ο καυστήρας Bunsen χρησιμοποιείται για τη θέρμανση καφέ ή τσαγιού.
«Νομίζω ότι αυτός είναι ένας συνδυασμός πολλών παραγόντων», είπε. «Είναι μεθυσμένη, διαβητική, σοβαρή αρθρίτιδα και σχεδόν σίγουρα πάσχει από κατάθλιψη». Στο τέλος της ζωής της, ο Earl έγραψε ένα γράμμα στον πατέρα της Ann για το τι είχε κάνει ο γιατρός. Ο Γκέιλ υπέθεσε ότι το οζίδιο ήταν όγκος και ο πόνος ήταν έντονος.
Ο Coerte Voorhees ήθελε να γυρίσει όλες τις σκηνές του Canyon de Chelly και Canyon del Muerto σε πραγματικές τοποθεσίες στην Αριζόνα, αλλά για οικονομικούς λόγους έπρεπε να γυρίσει τις περισσότερες σκηνές αλλού. Η πολιτεία του Νέου Μεξικού, όπου βρίσκεται ο ίδιος και η ομάδα του, παρέχει γενναιόδωρα φορολογικά κίνητρα για την παραγωγή ταινιών στην πολιτεία, ενώ η Αριζόνα δεν παρέχει κανένα κίνητρο.
Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να βρεθεί ένα stand-in για το Εθνικό Μνημείο Canyon Decelli στο Νέο Μεξικό. Μετά από εκτεταμένες αναγνωρίσεις, αποφάσισε να κάνει γυρίσματα στο Red Rock Park στα περίχωρα του Gallup. Η κλίμακα του τοπίου είναι πολύ μικρότερη, αλλά είναι κατασκευασμένο από τον ίδιο κόκκινο ψαμμίτη, που έχει διαβρωθεί σε παρόμοιο σχήμα από τον άνεμο, και αντίθετα με τη δημοφιλή πεποίθηση, η κάμερα είναι καλός ψεύτης.
Στο Hongyan, το προσωπικό δούλευε με μη συνεργάσιμα άλογα στον άνεμο και τη βροχή μέχρι αργά το βράδυ και ο άνεμος μετατράπηκε σε λοξό χιόνι. Είναι μεσημέρι, οι νιφάδες του χιονιού εξακολουθούν να μαίνονται στην ψηλή έρημο, και η Λόρι -πραγματικά μια ζωντανή εικόνα της Αν Μόρις- κάνει πρόβες με τον Taft Blackhorse και τον γιο του Sheldon Navajo.
Ώρα δημοσίευσης: Σεπ-09-2021